今日惊蛰，万物复苏。昨天是意大利巴洛克作曲家、小提琴家安东尼奥．维瓦尔第诞辰三百四十七周年。本周应景地分享一张这位昵称为“红发神父”的大师所谱写的《四首双提琴协奏曲》。专辑由日本索尼唱片公司于上世纪七十年代发行，匈牙利指挥家尤金．奥曼迪携手二十世纪两位伟大的小提琴独奏家伊萨克．斯特恩和大卫．奥伊斯特拉赫，执棒美国费城管弦乐团联袂演绎维瓦尔第为乐队谱写的第十二号、PG电子入口第四十一号、第九十八号和第一百号双提琴协奏曲。唱片封套选择的是作曲家的威尼斯前辈老乡、“威尼斯画派”的代表人物提香．委切利奥的早期名作《维纳斯的崇拜》。

　　作为提香首次对古代神话题材的尝试，《维纳斯的崇拜》参照了古希腊散文家斐罗斯特拉图所撰写的《画记》中的文本。“看看那些采集苹果的小爱神邱比特们，别惊讶于他们的数量之多。他们是仙女们的子女，主宰着所有凡人，数量众多是因为人类所爱的事物同样众多……你能闻到花园里的芬芳吗？还是说香气尚未飘至你处……”年轻时的提香在画中几乎照搬了原文，放眼望去，数不清的小邱比特遍布草坪，以至于他们所敬奉的爱神维纳斯雕像都成为了配角，清冷地屹立在画面最右侧。提香显然借鉴了老师乔瓦尼．贝里尼以大自然为背景的创作倾向，PG电子入口PG电子入口除了遍地的小邱比特，画面的上半部分几乎就是一幅纯风景画。茂密的苹果树和维纳斯雕像形成构图的左右呼应，中间露出的蓝天白云和远景深蓝色的山峦和塔尖则营造出空间的透视纵深。右下角的仙女举着一面镜子试图供奉给维纳斯，此举是为了表达爱神让她们成为小邱比特之母的感激之情。“威尼斯画派”最具辨识度的丰富明快色彩更是在此作中一览无遗。